lunes, junio 09, 2008

¡QUE SE HAGA LA LUZ!

En épocas anteriores, y en otrs culturas, la luz se ha identificado siempre con el saber, con el bien o la divinidad, mientras que en la oscuridad y la sombra se ha visto el mal y la ignorancia.

En nuestra cultura la luz crea confort, mientras que la oscuridad asusta. Es innagable que el alumbrado artificial ha contribuido a un mejora en la calidad de vida y la actividad social de los seres humanos. La luz es capaz de hacer habitable, y amigable, un espacio que sin ella se percibe como territorio hostil.

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RAGNARÖK

La palabra Ragna rok consta de dos partes: ragna es el plural genitivo de regin ("dioses" o "poderes gobernantes"), mientras que rök significa "destino".

>Thor peleando contra la serpiente Jörmungand, Johann Heinrich Fussli

En la mitología nórdica, Ragnarok ("destino de los dioses") es la batalla del fin del mundo. Esta batalla será supuestamente emprendida entre los dioses, los Æsir, liderados por Odín y los jotuns liderados por Loki. No sólo los dioses, gigantes, y monstruos perecerán en esta conflagración apocalíptica, sino que casi todo en el universo será destruido.
En las sociedades guerreras vikingas, el morir en batalla era un destino admirable, y esto se tradujo en la adoración de un panteón en el que los dioses mismos no son eternos, sino que algún día serán derrocados, en el Ragnarok. En las propias sagas y poesía escáldica de los pueblos nórdicos aparecen claramente definidos los acontecimientos del Ragnarok, se conoce quien luchará contra quién así como los destinos de los participantes en esta batalla. El Völuspá (Profecías de Völva - Shaman femenino-), la primera serie del Edda poética (Edda mayor), que data desde 1000 D.C., cuenta la historia de los dioses, desde el inicio del tiempo hasta el Ragnarok, en 65 estrofas. La Edda prosaica (Edda menor), escrita dos siglos después por Snorri Sturluson, describe en detalle que ocurrirá antes, durante, y después de la batalla.

Lo que es único sobre el Ragnarok como historia apocalíptica (en el estilo Armagedón) es que los dioses ya saben a través de la profecía, lo que va a suceder: qué avisará de la llegada del acontecimiento, quién será matado por quién, y así sucesivamente. Incluso saben que ellos no tienen el poder de evitar el Ragnarok. Esto está relacionado con el concepto de destino, de los pueblos nórdicos antiguos.


Völuspa
The Vala´s Prophecy

1. For silence I pray all
sacred children,
great and small,
sons of Heimdall
they will that I Valfather´s
deeds recount,
men´s ancient saws,
those that I best remember.

2. The Jötuns I remember
early born,
those who me of old
have reared.
I nine worlds remember,
nine trees,
the great central tree,
beneath the earth.

3. There was in times of old,
where Ymir dwelt,
nor sand nor sea,
nor gelid waves;
earth existed not,
nor heaven above,
‘twas a chaotic chasm,
and grass nowhere.

4. Before Bur´s sons
raised up heaven´s vault,
they who the noble
mid-earth shaped.
The sun shone from the south
over the structure´s rocks:
then was the earth begrown
with herbage green.

5. The sun from the south,
the moon´s companion,
her right hand cast
about the heavenly horses.
The sun knew not
where she a dwelling had,
the moon knew not
what power he possessed,
the stars knew not
where they had a station.

6. Then went the power all
to their judge-ment seats,
the all-holy gods,
and thereon held council:
to night and to the waning moon
gave names;
morn they named,
and mid-day,
afternoon and eve,
whereby to reckon years.

7. The Æsir met
on Ida’s plain;
they altar-steads and temples
high constructed;
their strength they proved,
all things tried,
furnaces established,
precious things forged,
formed tongs,
and fabricated tools;

8. at tables played at home;
joyous they were;
to them was naught
the want of gold,
until there came
Thurs-maidens three,
all powerful,
from Jötunheim.

9. Then went all the powers
to their judgement-seats,
the all-holy gods,
and thereon held council,
who should of the dwarfs
the race create,
from the sea-giant’s bloo
dand livid bones.

10. Then was Mötsognir
created greates
tof all the dwarfs,
and Durin second;
there in man’s likeness
they created many
dwarfs from the earth,
as Durin said.

(...)


Si te interesa puedes seguir leyendo más en:
http://www.northvegr.org/lore/poetic2/001_02.php
http://es.wikipedia.org/wiki/Ragnarok
http://www.sacred-texts.com/neu/poe/poe03.htm
YANN ARTHUS-BERTRAND

>Lake Shore in Etosha National Park, Namibia (Africa)

>Islet in the terraced rice fields of Bali, Indonesia (Asia)

>The Mangroves of San Blas, Nayarit state, Mexico (North America)

>Leona river, Santa Cruz province, Argentina (South America)

>Blue lagoon, near Grindavík, Reykjanes Peninsula, Iceland (Europe)

>Kakadu National Park, Northern Territory, Australia (Oceania and The Antartic)



Para ver más, http://www.yannarthusbertrand.org/
DAMIEN HIRST


















Para saber más sobre su obra: http://www.whitecube.com/artists/hirst/
TEMPS DE CIUTAT I ARBRES.
Josep Ramon Aragó

(Barcelona, 1947), és llicenciat en Ciències Ambientals per la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB). Fa vint-i-vuit anys que viu a Santa Coloma de Gramenet, on participa en diferents àmbits de la vida associativa. És autor del Diccionari de ciències ambientals (Edicions 62, 2000) i del llibre d’assaig breu A llarg termini (Angle Editorial, 2004, Premi Idees del Centre d’Estudis de Temes Contemporanis).


Pocs poetes actuals tracten l’arbre amb l’atenció que sense dubte es mereix. Josep Ramon Aragó a Temps de ciutat i arbres homenatja de forma didàctica la corporeïtat ben definida d’espècies tan diferents com: l’acàcia, la vinya, el margalló, o els oms de Can Zam amb senzillesa i originalitat: 'No cal que ens lamenten de res, i menys/ del que és fort. Per això diré sempre:/ és impossible/ exterminar l'alzina'.
La segona part del llibre mostra l’ànima d’un poeta honest i compromès amb el seu entorn, a mig camí entre la refl exió lúcida, l’experiència vital i la mirada irònica. En definitiva una poesia valenta i desacomplexada, una cartografi a fi del de la nostra contemporaneïtat.

Poema
Vinguts de fora

Juzi va arribar aquí,
de la llunyana Xina,
travessant les muntanyes del Xinjiang,
la vall de l'Almudarja.

Vorejant la mar Càspia,
defentsant-se dels bandits i pagant peatge,
aconseguí d'establir-se al Creixent Fèrtil,
on va trobar Daozi, company de viatge.

De l'Orient venen els regals dels mags.
Juzi i Daozi de l'Orient arribaven
per lluir esplendorosos, a la costa
del Llevant ibèric i mediterrani.

Tant hem d'agrair aquells esforços èpics
quan viatjar no era tan senzill!
Tant ens queda per fer, d'agraïment, encara!
Que ens vanm trobar quan érem una Amèrica
per fundar i conquerir. La roda de la història
volteja en molts sentits.

Juzi és un taronger, Daozi l'arròs.

Josep Ramon Aragó

Publicat per editorial La Garúa.
VENTURA & COROMINA

PAX

En este proyecto se conjugan conceptos referidos al tiempo, la materia, el azar y la memoria. A lo largo de los años, el autor recolecta pequeños cadáveres momificados de palomas en distintos puntos de la ciudad de Barcelona, una ciudad compleja en estructura en la que se encuentran múltiples fisuras donde las palomas moribundas se refugian, espacios en los que, una vez muertas, permanecen inaccesibles durante el tiempo necesario para que determinados procesos de momificación natural se desarrollen. Ocultos en marcos de ventanas, en hendiduras de calles poco transitadas, algunos de estos cadáveres se deshidratan de forma natural hasta alcanzar una consistencia similar al cartón. Después del hallazgo casual del primero de estos restos orgánicos, se inició un proceso de localización y recogida metódica que llevó al autor a conseguir un total de 43 cuerpos. Como parte del método de trabajo, el artista documenta todos los puntos exactos de cada uno de los hallazgos, un dato que más tarde resultará crucial en el posterior desarrollo del proceso. Tras su recolección los restos son sometidos a una intensa reconstrucción con el objetivo de favorecer su conservación y posibilitar una manipulación posterior segura y salubre. A continuación se les aplica un recubrimiento con base de níquel y grafito que los convierte en materia metalizada susceptible a recibir baños electrolíticos. En este caso, tras un baño de cobre recibirán un segundo recubrimiento de plata. Mediante este proceso de electrólisis las momias de paloma adquieren la apariencia final con que serán presentadas al público: la materia orgánica queda oculta bajo la hermética superficie de metal "noble" que cubre a la perfección su morfología y preserva su conservación durante un extenso período de tiempo. Como parte final del proyecto, cada una de las momias es devuelta o recolocada en el punto exacto en que fue recogida inicialmente, abandonándola en su posición original sin ningún tipo de identificación o anclaje, disponibilizándola al hipotético transeúnte que localice su presencia y que decida cojerla. De este modo, la posibilidad de posesión de los objetos resultantes de este proceso se inscribe en la esfera del azar antes que en el de la mera transacción económica. Al tratarse de puntos relativamente ocultos, existe la posibilidad de que alguno de estos cadáveres recubiertos de plata permanezca en su ubicación original durante un tiempo indefinido.



















Información extraída de http://www.hangar.org/
NATURALEZA KRAHNHUMANA



MENOS DE 30 DÍAS PARA EL MICRO BANG

La explosión primitiva en el laboratorio sólo tiene un poco más de energía que el choque de dos mosquitos. Pero encerrado en un tamaño que es una millonésima del de un mosquito, se despliega un calor infernal que debe acercar a los investigadores como nunca al nacimiento del cosmos. Para ello se ha desarrollado en el Laboratorio Europeo de Física de las Partículas (CERN) de Ginebra el experimento más grande que el hombre construyó jamás.
Es el acelerador de partículas subterráneo de 27 kilómetros de largo, llamado Large Hadron Collider (LHC, Gran Colisionador de Hadrones), donde chocarán núcleos de átomos de hidrógeno con una violencia nunca antes alcanzada. El sistema se pondrá en marcha, según el reloj que lo controla, dentro de 29 días y 6 horas... y bajando.
Pues bien, este avance de la ciencia es considerado por algunos susceptibles internautas como la cuenta atrás para el fin del Universo. En concreto, y según explica Microsiervos, el colectivo pidio al CERN que no lo activen y evitar así que la Tierra sea engullida por un agujero negro.
MOLÉCULAS EN EL PLATO

La polémica entre los chefs de la alta cocina española sobre la aplicación de aditivos ha llegado a Alemania. Esta semana la revista Stern,una de las más importantes del país, dedica tres páginas a explicar este debate y, aunque expone todos los puntos de vista, el título no deja lugar a dudas: "Diarrea para cinco personas". Para la revista alemana, Catalunya aglutina los principales templos de la cocina internacional. Explica que Roses es el centro de la cocina moderna, donde Ferran Adrià imparte su doctrina en el Bulli, y que a unos cien kilómetros al sur está El Racó de Can Fabes, cuyo dueño, Santi Santamaria, apuesta por la cocina basada en productos frescos.

Tras cantar las excelencias y la internacionalidad de estos chefs, Stern no duda en cuestionar a Adrià. Apunta que detrás de sus ofertas culinarias "se hallan productos químicos catalogados de la industria alimentaria: E-322, E-327, E-331, E-400, E-406, E-407, E-415, E-418, E-461, E-463, E-475, además de la maltodextrina".
Y acto seguido señala la lista de ingredientes que Adrià utiliza - según la publicación- para su "espiral de aceite de oliva": 100 gramos de E-953, 25 gramos de glucosa, 1,5 gramos de E-473, 45 gramos de aceite de oliva y 1,5 gramos de E-475. Es decir, 103 gramos de aditivos para confeccionar 45 gramos de aceite de oliva y algo de fructosa. Según Stern,"el complemento E-953 puede, según fuentes médicas, provocar diarreas en dosis superiores a 20 gramos. La espiral para cuatro puede producir diarrea para cinco personas, señala el autor del reportaje.
No obstante, la publicación reconoce el carácter innovador de Adrià y lo califica de "investigador culinario" y de "descubridor". Apunta asimismo que la industria proveedora de elementos para este tipo de cocina ha recibido 500.000 euros de ayuda de la Unión Europea y que la industria química aportó 600.000 euros más. Con este dinero el centro de transferencia de tecnología de Bremerhaven transformó estos productos en condimentos. Para Stern,fue Adrià quien sacó más provecho de los resultados de este organismo. No obstante, su director, Werner Mlodzianowski, dice que "aquí ningún cocinero ha descubierto nada".
La revista, sin embargo, evita mojarse sobre si este tipo de cocina causa daños. Se limita a explicar que los productos que comercializa Adrià "no contienen recomendaciones de cantidades a utilizar, ni tampoco el uso de los productos químicos". Añade que las industrias que fabrican estas sustancias sí que las entregan con indicaciones de seguridad. Cita el caso de la firma Merck, que distribuye el producto citras,que se usa para preparar los raviolis de mango, que puede producir irritaciones en los ojos por contacto.

La dietista Susann Krebber explica que "el producto E-473 en dosis altas tiene un efecto laxante" y que "otros productos pueden inhibir la absorción de vitaminas". Stern concluye su reportaje con la exigencia de Santamaria de que el menú para los clientes indique los aditivos utilizados, "ya que así cada cliente puede decidir lo que come".

Isidre Ambrós
Artículo extraído de La Vanguardia digital, Berlín, 6 de junio de 2008

Para seguir leyendo + artículos relacionados http://www.lavanguardia.es/premium/publica/publica?COMPID=53475265509&ID_PAGINA=22088&ID_FORMATO=9&turbourl=false
'PEQUEÑOS HÉROES'

La diseñadora finlandesa, Cecilia Sörensen, diseña dos líneas de mujer; la parte que está hecha a base de material reciclado, “Pequeños Héroes” y la colección con su propio nombre. Cecilia Sörensen (Helsinki 1976), ganadora del premio FAD 2002, lleva su colección y dos tiendas, la colectiva; Comité, desde hace 5 años, y co-propietaira de Bingo Shop desde el año pasado. Anteriormente diseñó para Antonio Miró. Acabó (2001) el Bachelor of Arts en Diseño de Moda en Barcelona, iniciado en Inglaterra, después de haber hecho una diplomatura de sastrería en Helsinki, Finlandia.
Cecilia Sörensen es el ejemplo modélico de que el sistema, si se sabe aprovechar con talento sus recursos, funciona. Llegada hace cinco años de Finlandia, se presentó año tras año al MerkaFad con buenas ventas, ganó el premio FAD 2002, abrió una pequeña tienda taller, Comité, en el centro del Raval junto a su compañero Rope Alho, quién ilustra sus deliciosos estampados, y este año ha desfilado en Gaudí. Sus diseños, europeos, contemporáneos y alejados de lo tendencioso son una propuesta realista y fresca en la que destacan los pequeños detalles y que tienen el encanto de las cosas bien hechas. Se nota que tiene una clientela ya muy formada y la creadora se permite de vez en cuando alejarse de la comercialidad para regalarnos un trabajo impecable de escultura textil.









Para saber más, http://www.neomoda.com/brandnew/brandnew.asp?id=99
MANOLO RECICLA



Para ver el vídeo, http://es.youtube.com/watch?v=6vwHcdt1SpU

domingo, junio 08, 2008

ESTRUCTURA ICONOGRÁFICA

>El Juicio Final (oil on wood transferred to canvas, 1420-1425), de Jan Van Eyck (1390-1441).

La estrategia consiste en capturar los gases de combustión de las centrales térmica e inyectarlos en enormes vacíos del subsuelo a grandes profundidades, y así reducir emisiones y cumplir con el protocolo de Kioto. Estas bolsas, con una capacidad de más de 100 millones de toneladas de CO2 licuado, podrían almacenar el gas emitido por una central durante sus 30 años de vida útil. Por raro que parezca, la inyección de dióxido de carbono en bolsas subterráneas ya se produce en la actualidad en algunos lugares del planeta, aunque principalmente para extraer pretróleo. En pozos en donde los sistemas habituales de bombeo no son suficientes, el dióxido de carbono a presión se utiliza para desplazarlo hasta la superficie. Así, los gases que se producen por el consumo de combustibles fósiles se replantan bajo tierra para extraer más combustible.
Este aparente círculo virtuoso de los gases nos proporciona sin duda una percepción impoluta del mundo. Los flujos de gases, los computos de emisiones y la estadística y el comercio de los hidrocarburos a escala planetaria configuran esta sofisticada aritmética del cambio climático que está destinada a abstraer la gestión de los recursos y la energía de su lado más terrenal y proyectarla en un marco geoestratégico. Desde este punto de vista, del que puede decirse que superaría la visión global para ser ya literalmente extra-terretre, la fina capa de la biosfera en la que habitamos recuperaría su espesor real, prácticamente imperceptible en relación a las otras x-feras de la Tierra: endosfera, mesosfera, litoesfera, estratosfera... las consecutivas capas concéntricas ocupadas por líquidos y vapores. Curiosamente, si prescindimos de la bioesfera, nuestra presencia en esos otros estratos del planeta se limita aquellas minas y galerías subterráneas por donde fluyen los gases y arden fuegos antiguos, y a una miriada de satélites que auscultan y observan lo que sucede abajo, entre toneladas de basura espacial. De hecho, uno de los programas para el control de fuegos subterráneos se realiza mediante satélites. La dificultad para detectar la expansión de los incendios bajo tierra desde la superfície a llevado a los expertos del Banco Mundial a ensayar un sistema de teledetección desde la estratosfera mediante satélites que registran diferencias térmicas en la corteza terrestre. Esta visión no biosférica de la Tierra nos aporta una imagen extraordinareamente sugerente. Si conseguimos corregir la acostumbrada tendencia antropocéntrica de nuestra mirada, si nos salimos por un momento del escenario y vemos lo que queda en nuestra ausencia, descubriremos que persiste una comunicación entre el cielo y el submundo. Así, los mundos celeste y telúrico se reformulan como un cielo y un infierno tecnológicos y nihilistas.
A estas alturas, nadie puede negar que uno de los entretenimientos de los privilegiados habitantes del cielo consiste en observar como se precipitan en el infierno las almas perdidas. Lo podemos comprobar casi siempre que el paraíso y las tinieblas se representan en la misma imagen. En particular, las escenas del apocalipsis y del juicio final han existido tradicionalmente en esta asistencia de los bienaventurados como público al espectáculo de la penitencia de los caídos. Al final de la edad media, los vemos en los grandes retablos de Jan Van Eyck, en los políticos del Bosco, en la cúpula del baptisterio de Florencia, en las imágenes de los libros miniados. La Audiencia Ulterior, el Juicio Final, no deja de ser literalmente el espectáculo definitivo, el espejo donde las faltas y las caridades de la vida terrestre se reflejan, se representan en un nuevo escenario como una comedia irreversible delante del Altísimo y su corte.

>El Juicio Final en 'Les Tres Riches Hures du Duc de Berry', de los Hermanos Limbourg (1415).

Hay en particular dos visiones de una misma estructura iconográfica donde la descripción de los elegidos como un coro estático que asiste de público a la comedia que representan los ajusticiados adquiere una clara arquitectura teatral. El Cielo y el Infierno como escenario. La primera de ellas, La Caída de los ángeles rebeldes, se encuentra en el Louvre, en el dorso de una pequeña tabla que en su anverso representa a San Martín de Tours entregando su manta al pordiosero. Parece que habría sido realizada en Siena por algún pintor del círculo de Simone Martini, entre 1340 y 1345, es decir, en los años de la peste. Sobre un fondo de oro, con la presencia de Dios Padre en lo alto y San Miguel y sus huestes angélicas en el centro focal de la tabla, se proyectan en una perspectiva impecable dos hileras de bancos, uno ocupado por los fieles y el otro vacío del que llueve un remolina de parejas binarias de ángeles blancos y demonios negros. La fuerza sintética de la imagen y la singularidad histórica de esa perspectiva tan perfeccionada (casi un siglo antes de la demostración de Brunelleschi en el baptisterio de Florencia) proyectan esas butacas vacías al primer plano del espectador contemporaneo. Los hermanos Limbourg, que conocían esta obra realizaron una versión de ella en capítulo del Juicio Final de su exquisito libro Las muy ricas horas del Duque de Berry. Aquí, los ángeles espectadores configuran un auténtico parlamento beatífico con varios graderios suspendidos en el aire, que va perdiendo ángeles por el vacío central de la misma forma que en un reloj de arena se va filtrando el contenido del recipiente superior al inferior. En la eternidad celestial parece cuestión de tiempo que los ángeles espectadores se lancen también al abismo.
Ante la deriva ecológica del planeta, resulta reconfortable imaginar el futuro de ese parlamento tecnológico de satélites testigos, que al concluir nuestra comedia humana, durante milenios seguirán observando desde las alturas las evoluciones de los fuegos y gases subterráneos. Durante esa eternidad tecnológica, algunos ya inservibles y ciegos, tal vez se precipiten también hacia la tierra.

Artículo extraído de Cultura/s de La Vanguardia, 21 de mayo de 2008
GREENKITCHEN+

Cuando te imaginas el futuro, ¿te preguntas cómo seran las cocinas? En la base de operaciones de Whirlpool sí, y preguntan su visión en Copenhague, una de las ciudades más verdes de Europa.













Presentan una cocina sostenible que adapta, reduce y recicla agua, calor y energía con un ahorro del cincuenta por ciento y hasta un setenta por ciento en el coste de la factura enregética. De momento aún es un prototipo pero ya veve de tendencias sociales como el pensamiento verde, la sostenibilidad y la evolución del espacio. Se inspira en la naturaleza y su capacidad de adaptarse al entorno y así combina un producto inteligente que une función ecológica con diseño. Imagínate un ecosistema doméstico en el que el calor producido por el frigorífico produce agua caliente para el lavavajillas, y la nevera en forma de cajón desperdicia menos aire frío cada vez que se abre, mientras su espacio de almacenamiento se puede convertir en despensa, herbario o en bodega refrigerada. Lo innovador de Greenkitchen es precisar la interacción entre sus piezas. En palabras de Jozeph Forakis, consultor de diseño estratégico y ponente en la presentación del proyecto, 'El modelo de progreso experimentado en los últimos ciento cincuenta años necesariamente morirá y se adaptará a uno de evolución, un ecosistema de ideas con distintos elementos que funcionan juntos para crear un equilibrio'. La conducta social se moverá en el futuro hacia una cultura de sostenibilidad, por lo que más que un producto representa una nueva forma de vida.












ADNeo, Irene Barros.

Link: http://www.whirlpool.es/
JONATHAN MESSE (Tokio, 1970)

Barroquismo, personalidad desmedida, anarquía y furia creativa. La 'obra del arte total' que practica Jonathan Messe llega a l'espai Montcada a través de un gran carnaval. Ufo go home - Fasching der Akunst (Ufo vuelve a casa - el carnaval del arte), así, sin necesitar de mayores preámbulos que este título teatrla y arcaico Jonathan Messe satura de festividad grotesca e ingenia esta instalación de volumen escenográfico para ofrecernos su visión del mundo. Una mirada furiosa y reflexiva que crece a base de estructuras, collages, pinturas, textos, fotografías, esqueletos disfrazados y un carro fúnebre. Messe aquí actúa a través de su alter ego Ufo, un personaje de ciencia ficción que al igual que un ovni no puede ser identificado y avanza pronosticando todo tipo de alteraciones, malestares, y catástrofes. Una verborrea alimentada a base de múltiples elementos de corte épico y vikingo, característica del propio Messe, cuyo retrato aparece multiplicado por cientos al protagonizar tanto pinturas, objetos, esculturas, como vídeos. En esta escenografia del caos y la acumulación los elementos se articulan de un modo operístico, inventando una lógica propia y ofreciendo un entorno carnavalesco tan recargado, contundente. En el que nuevamente las citas a la historia del arte, la construcción del mito contemporaneo y los giros de actitud revolucionaria son la base sobre la que se estructura este carnaval eufórico y oscuro.



















Link: www.laCaixa.es/ObraSocial
HARLEY CRISTALIZADA


A Fiona Swarovski, la reina de los cristales, le ha dado por personalizarla. No es nada extraño. Suele suceder con las Harley-Davidson. Y si se trata de la mítica Fat Boy, que consolidó su popularidad en manos de Arnold Schwarzenegger en Terminator 2, todavía más. Que Fiona y las Harley trabajen juntos no es tanta coincidencia, pues algunas prendas de moda Harley-Davidson llevan cristales Swarovski. Ahora su colaboración ha ido más allá y han querido plasmarla en una de las motos. Lo que parecía un simple reto para la diseñadora se convirtió en una labor titánica que precisó de 15.000 cristales y 500 horas de trabajo. El resultado, único. Y el precio, también. Hagan números: la moto y sus accesorios sobrepasan los 30.000 euros. Y hay que añadir los 15.000 cristales y su peculiar diseño. Un coleccionista privado ya ha ofrecido un cheque y el dúo Harley-Swarovski han dicho no. Es tan única que de momento no la van a vender. El valor de lo irrepetible.

¿Dónde encontrarla?
http://www.harley-davidson.com/
¡POR DIÓS, QUÉ MODERNOS!




SOPAS DE LETRAS URBANAS

Santo Tipo es un proyecto centrado en la experimentación tipográfica. Sus proyectos tratan de buscar en el espacio público procesos de diseño espontáneos, accidentales o ingenuos. Así, en 'De la gente a la fuente', se toman fotografías de tipografía urbana, normalmente ubicada en viejos rótulos, carteles, o anuncios pintados a mano, y se crean tipografías para ordenador basadas en esos diseños. Un proyecto de Claudio Pousada, en desarrollo con el Equipo de Investigación de Comunicación Urbana, que se hacen cargo de los costos de la organización, publicación y difusión de los trabajos finales enviados. Además, las tipografías creadas desde Latinoamérica o del resto del mundo se pueden descargar gratuitamente de la página web oficial.

«Abbey Road »
Londres ,
Inglaterra.
Julián Chambo, Pablo Pulice &
Víctor Amoresano

«Alquilo pieza»
Palermo Viejo
Buenos Aires
Mauro Oliver

«Agua caliente»
Palermo Viejo,
Buenos Aires.
Mauro Oliver

«Radicalismo»
Daniela Boquete

«El Globo»
Valencia,
España.
Emili Espí

«Hora-día-noche»
Colegiales,
Buenos Aires.
M. Gabriela Castro














Link: www.santotipo.com